其实在我阅读诗歌的过程中，我对诗歌作为文字在空间排列，尤其是错落的现代诗上，体现出的效果差异有深刻的体会。诗歌不光应该是存在短句与换行的，从版式设计的角度来看，诗歌的设计一定寻求一种特定的视觉空间营造，落实到实际上就是大片的留白。
我在整理诗歌阅读文本的时候，诗歌有两个阅读载体：阅读器与电脑，在阅读器上的诗歌就是正常的出版物排版，而在电脑上，我为了短时阅读过量的文字，设置为三列流水排版。当我在整理我在阅读器上得到的一些阅读随笔的时候，常觉得自己写下的文本陌生，在三列的排版里，文字的印象弱了很多。
常有人说同样厚的一本诗集不如一本小说性价比高，诗的排版大量的浪费纸，一本诗集八成都是白的。
只是一些观点的陈列，我时常就听到这样的，类似的各种论调，我都选择了沉默，因为如今的交流就是很缺乏尊重，歪嘴和尚们念着表达自由的经，实在是令人灰心丧意。
话题回到空间排列上，换句话说，现代诗作为诗歌失去本身的格律之后，其神秘性收到了重创，我认为诗歌是需要神秘性的，他不能完全融入语言的默认语境中，起码在他被写出来的时候不能这样。而在这种情况下，诗歌还想要成立就要在其他方向寻求自己的场域来构建神秘性。我认为排版字形等元素在其中占了很大一部分重量。
我们在谈论古诗的时候，往往不考虑平面视觉形式，哪怕是谈论视觉元素的书法，也是字形为主，内容为辅，可见在古体诗的场域里，视觉元素并不是诗歌所追求的，从审美经验来看也支持这一点，古体诗实际上自成一体，韵律和谐。
诗歌摘抄比诗歌本身要火——这是一个非常普遍的现象，我认为其因有三：
其一：阅读整首诗的门槛很高，尤其是走的太远的现代诗，很多现代诗人表达的内容极其个人，意向生涩艰难，或者手法复杂，结构繁复多样，从赏析的角度自然是好的，但是确实丧失了一些自然流畅的特质，有些人对此嗤之以鼻，我认为这是必要的。
其二：短句就是格言，有断言的心理快感。谁不喜欢一句话直指本质呢？我用最直白最不绕弯子最一针见血最扎心的话告诉你，没人能够拒绝断言的魅力，无论是哪个领域。
其三： 简短的语言与背景大量的语义留空之间产生了戏剧张力，作为同意的审美体验是很合格的。
而每日一句的摘抄又和明信片受欢迎程度差一个档次，这便是视觉设计对现代诗歌产生影响的一个侧面。
闲话少叙，其实我本来只是打算写个摘抄的。

我幻想奔向森林，奔向
那白雪覆盖的群山之巅，
满怀愁绪，我渴望宁静，
对着月光幸福地痛哭。
……
争斗不止的世界于我陌生，
我是浮云，是徐徐的清风。

赏析后补啊嗯，按理说这篇会陆陆续续的更新